Louise Bourgeois. Extremierte Spannung

Redaktioneller Blick

Denn man glaubt, Louise Bourgeois kenne man an ihren monumentalen Spinnen, und man entdeckt hier das mentale Atelier, das sie vorangestellt: eine paperne Arbeit, obsessionsvoll, wo die Linie als Nerven dient. Zwei Funde, die sich noch nie konfrontiert haben, werden zusammengebracht, und Turning Inwards erscheint erstmals in Frankreich – das wird nicht so schnell vergehen.

Im Zentrum des Rundgangs steht Extrême Tension (2007), die dem Titel der Ausstellung ihre Verleihung gab: elf große Blätter, die Druckgrafik, Zeichnung und handschriftlichen Text vermischen, eine frontale Zeugin über das alternde Körper und den Schmerz. Als Antwort sind die monumentalen Platten von Turning Inwards (2007) zum ersten Mal dem französischen Publikum vorgestellt. Der Ausklang bricht ins Rote – Tinte und Färbung für Stoff, Fleisch, Blut, Mutterschaft – mit schwangeren weiblichen oder männlichen Figuren, die die Geschlechter verwischen.

Das Konzept des Kurators (Marie-Laure Bernadac, mit Cécile Pocheau-Lesteven für die BnF und Anne Monfort-Tanguy für das Centre Pompidou): Die Wechselbeziehung zwischen Zeichnung und Druckgrafik bei Louise Bourgeois zeigen. Bereits seit 1938 in dem Atelier 17 von Stanley William Hayter in New York entdeckt, ist die Druckgrafik keine Nebensächlichstechnik – sie durchläuft das gesamte Werk und speist die Skulptur wiederum.