شهبوب إنجربورغ ليشير

إنجربورغ ليشير (1936، تسكن في تيغنا ويعمل في ماجيا، تيسين) تقدم شهبوب، مونوغرافيا تتابع ممارستها الفنية منذ نهاية عام 1960.

بدأت إنغبورغ ليشير في عام 1967 في تسين، سويسرا، في إقامة دائمة وإطلاق رحلتها الفنية الغنية. وكما كانت ممثلة في المسرح والسينما سابقاً، فانتظلت في تشيكوسلوفاكيا مجموعة من المعارضين في المستقبل لطريق بروغ، وقامت بتغيير مصيرها. كصاحبة تعليم ذاتي، فتبعت بحثاً فنياً وتصريحياً لم تتركه بعد: التعامل مع قوة النار الخلقية والمخيفة. وفي الوقت نفسه، فتطورت منذ عام 1969 ممارستها الفريدة في التصوير، التي توثق على وجه الخصوص الغابة الشاملية للراهب أرنولد شولتيس التي قادت إلى عرضها في كاسل (1972) في documenta 5، وفي لقاء زوجها حارولد شيمان (1933-2005). منذ بداية عام 1975، فتلعب ليشير أيضاً أعمالاً مفهومية وتلقائية حول الحظ أو الحب أو الأحلام. يقترح المعرض فلامم على الجمهور اكتشاف عائلة أعمال شاهدة على علاقة الحرق التي تبها إنغبورغ ليشير منذ بدايات أعمالها حتى أيامنا هذه. استكشافاً لتأثير النار على المواد والجسد، يبدأ معرضاً في الصور المؤرشفة من الأداء فوير أكشن (دويسبورغ، 1971). ملطخة بسيدة حماية محجزة من اللهب، حرق إنغبورغ ليشور مجسماً ضخماً من البوليسترين، مما يكشف على القدرة التحويلية للفحم والشرعية المتوهجة والمحوثة مما حوله. صندوق الإرساء، واحدة من أول سلسلة من الأعمال الفنية، تتكون من ألواح البوليسترين المطلية. التكوينات، من عمليات الحرق والتفجير من النار، تكشف أعماقاً وجوانب جديدة في الطبقات. في حين أن إمكانية الانكسار البركاني الوشيك أو البصمات التي تركتها النار تواجه في مجسمات الكبريت والرسومات الرماد (منذ عام 1980)، فإن الفيديو لا بوبا بروزوتا (2006) تذكر على القوة اللانهائية للجسد الأنثوي في رقصة حرق من الألعاب النارية مستوحاة من تقليدها الإيطالي بالو ديل لا بوبا. في المجسمات المصنوعة من مكنات السيجار: ذكريات هواء عابرة ومادية وقوية، تجمع إنغبورغ ليشور بتفصيل معجبات السيجار والسيجاريات لتخيط قصة جماعية جديدة. من الفحمات إلى دمارات التبغ، من الشرقة إلى الرماد، تستكشف فلامم حيوية ممارسة فنية من النار، وقوتها على المواد والأحاسيس، على علاقة الفعل من اللهب على الجسد، وحدوثه وقيامه من جديد.