Chaïm Kaliski. « Jim d’Etterbeek »

Die deutsche redaktionelle Erweiterung zu Chaim Kaliski Jim Etterbeek Art Et Histoire Du uebernimmt den Rahmen der franzoesischen Fassung und formuliert ihn in einer praezise, besucherfreundliche Sprache. Im Mittelpunkt steht nicht eine zusaetzliche Behauptung ueber den Inhalt, sondern die Einordnung: Warum das Thema im jeweiligen Ort traegt, welche Art von Blick die Ausstellung nahelegt und wie sich der Besuch ueber eine reine Kalenderinformation hinaus verstehen laesst.

Fuer Besucherinnen und Besucher bietet dieser Zusatz eine nuechterne Orientierung vor dem Termin. Er macht die Ausstellung als kulturelle Station lesbar, benennt den erwartbaren Besuchsrhythmus und haelt zugleich die noetige Vorsicht ein, solange einzelne Details redaktionell zu pruefen bleiben. Die Paritaet zur franzoesischen Quelle bleibt sluggenau erhalten.

Doppelgrafik des Künstlers Chaïm Kaliski (1929–2015). Jim d’Etterbeek ist der Titel dieses auf die Besetzung Belgiens im Jahr 1940 hinreichenden Zeichentwerks. Ältester von vier Kindern wurde Chaïm Kaliski 1929 in einer polnisch-jüdischen Familie in Brüssel geboren. Sein Vater, Abraham, war Ledermacher, seine Mutter, Fradla, Näherin. Die Besetzung Belgiens im Mai 1940 brach ihr Leben in die Höhe. Nach dem Flucht in die Folge der Wehrmachts vor der Vorstoß in Frankreich, die Kaliski in Brückendürfen im Jahr 1942. Doch Abraham wurde am 12. Februar 1944 verhaftet. Fradla konnte ihre jüngsten Söhne unterbringen und versteckte sich mit Chaïm bis zur Befreiung im September 1944. Für Chaïm ist das Leben am Tag der Verhaftung seines Vaters, von dem er das Trauma sein ganzes Leben lang wiederholen wird. Erst im Alter von 70 Jahren im Jahr 1989 auf dem Rat seiner Schwester Sarah, selbst eine Malerin, er unternahm, um ihre Geschichte zu entwerfen, zu welcher er sich achtzehn Jahre widmete, Tausende von Zeichnungen zu produzieren. Der Pinsel, zunächst kindlich, ist keineswegs sicher: Arrestszenerien, die von Rafles und den Künstler, der für immer als verborgenes Kind bleibt, sind das, was den Pinsel furchtlos und die Angsten mit den gedruckten Bildern seiner Retina verbindet. In erster Linie von Tinte auf Tinte, diese schreienden Szenen vereinen Text und Bild. Sie bestehen aus sehr lauten Zeichnungen, die die Schreie der Angst, die Schreie, den Geräusch der Motoren der Lieferwagen oder das Klicken der Waffen während der Rauschungen darstellen, die ein Wirbel bilden, zu den wiederkehrenden Refrains hinzugefügt, wie von obsessionischen Liturgien. Der Leser entdeckt eine jüdische Gemeinschaft im Ruin, die sich durch die Gespräche zwischen dem Vater des Künstlers und den Bekannten findet, die er während seiner Wanderungen trifft.

Doppelgrafik des Künstlers Chaïm Kaliski (1929–2015). Jim d’Etterbeek ist der Titel dieses auf die Besatzungszeit in Brüssel thematisierten Zeichnungen. Ältester von vier Kindern, wurde Chaïm Kaliski 1929 in Brüssel in eine polnisch-jüdische Familie geboren. Sein Vater, Abraham, war Maroquinier, seine Mutter, Fradla, Näherin.

Doppelgrafik des Künstlers Chaïm Kaliski (1929–2015). Jim d’Etterbeek ist der Titel dieses auf die Besatzungszeit in Brüssel thematisierten Zeichnungen. Ältester von vier Kindern, wurde Chaïm Kaliski 1929 in Brüssel in eine polnisch-jüdische Familie geboren. Sein Vater, Abraham, war Maroquinier, seine Mutter, Fradla, Näherin.

Doppelgrafik des Künstlers Chaïm Kaliski (1929–2015). Jim d’Etterbeek ist der Titel dieses auf die Besetzung Belgiens im Jahr 1940 hinreichenden Zeichentwerks. Ältester von vier Kindern wurde Chaïm Kaliski 1929 in einer polnisch-jüdischen Familie in Brüssel geboren. Sein Vater, Abraham, war Ledermacher, seine Mutter, Fradla, Näherin. Die Besetzung Belgiens im Mai 1940 brach ihr Leben in die Höhe. Nach dem Flucht in die Folge der Wehrmachts vor der Vorstoß in Frankreich, die Kaliski in Brückendürfen im Jahr 1942. Doch Abraham wurde am 12. Februar 1944 verhaftet. Fradla konnte ihre jüngsten Söhne unterbringen und versteckte sich mit Chaïm bis zur Befreiung im September 1944. Für Chaïm ist das Leben am Tag der Verhaftung seines Vaters, von dem er das Trauma sein ganzes Leben lang wiederholen wird. Erst im Alter von 70 Jahren im Jahr 1989 auf dem Rat seiner Schwester Sarah, selbst eine Malerin, er unternahm, um ihre Geschichte zu entwerfen, zu welcher er sich achtzehn Jahre widmete, Tausende von Zeichnungen zu produzieren. Der Pinsel, zunächst kindlich, ist keineswegs sicher: Arrestszenerien, die von Rafles und den Künstler, der für immer als verborgenes Kind bleibt, sind das, was den Pinsel furchtlos und die Angsten mit den gedruckten Bildern seiner Retina verbindet. In erster Linie von Tinte auf Tinte, diese schreienden Szenen vereinen Text und Bild. Sie bestehen aus sehr lauten Zeichnungen, die die Schreie der Angst, die Schreie, den Geräusch der Motoren der Lieferwagen oder das Klicken der Waffen während der Rauschungen darstellen, die ein Wirbel bilden, zu den wiederkehrenden Refrains hinzugefügt, wie von obsessionischen Liturgien. Der Leser entdeckt eine jüdische Gemeinschaft im Ruin, die sich durch die Gespräche zwischen dem Vater des Künstlers und den Bekannten findet, die er während seiner Wanderungen trifft.