Kurt Schwitters. Das Chaoss-Welt. 1918–1948

Redaktioneller Blick

Denn eine Schwitters-Retrospektive in Frankreich gilt als generationales Ereignis – die letzte war vor mehr als dreissig Jahren – und weil der Ort Sinn macht: nirgendwo sonst schaut das Collage so gut in das Spiegelbild von Picassos Werk. Man verlässt es überzeugt, dass alles, absolut alles, zu Kunstmaterial werden kann.

Der Höhepunkt liegt in der Seltenheit des Ereignisses selbst: ein Ensemble dieser Ausdehnung zu Paris für einen Künstler, der seit drei Jahrzehnten den französischen Gemäldesammlungen fremd ist. Die Annäherung an Picasso bildet den anderen Gipfel der Reise — zwei Erfinder der Collage und des Assemblages gegenüberstehen sich im Hôtel Salé. Schließlich erinnern Archive, Notizbücher und Dokumente daran, dass der Merz nicht nur eine Angelegenheit von Gemälden war: es war auch eine Zeitschrift, eine Architektur, ein gesprochener Gedicht.

Unter der Kuratierung von Cécile Godefroy und Johan Popelard (Musée national Picasso-Paris) wird Schwitters in die kollektive Erfahrung der Kriegszerstörung und die ikonoklastische Neuerschaffung der deutschen Radikalenszene der Jahre 1920er und 1930er Jahre zurückversetzt. Der Titel sagt das Programm: Werke aus den Trümmern eines zusammenstürzenden Welts zu schaffen, ohne Hierarchie der Materialien.