Paysagen-Histoire. Von Monet bis Hockney (1893–2026)

Redaktioneller Blick

Weil dies die Ausstellung ist, die dem 100. Geburtstag von Monet gefehlt hat: anstatt das Nymphenbecken erneut zu feiern, stellt sie sich die Frage, was in den vergangenen 100 Jahren mit ihm passiert ist. Weil die Liste der Künstler — Bonnard, Munch, Soutine, Bergman, Katz, Hockney — in einem sehr großen Museum untergebracht werden könnte und sich hier im kompakteren Format erschließt. Und weil die These klar ist, verteidigt und diskutabel.

Der stärkste Übergang im Verlauf ist der Wechsel von Malerei zu Fotografie: ein Walker Evans neben einem Soutine, und man versteht von einem Schlag, dass das Landschaft das Werkzeug gewechselt, die Frage aber nicht. Ein weiterer bemerkenswerter Moment ist die Konfrontation zwischen Monet und seiner Zeitgenossen, ermöglicht durch die außergewöhnliche Sammlung des Marmottan. Schließlich verankert die Anwesenheit von Nikita Kadan das Thema in der Aktualität: das Landschaft als Ort des Krieges.

Pierre Wat stellt den üblichen Bericht um: Die Landschaft wurde nicht von Abstraktion und Fotografie aus den Augen gewischt, sie wanderte und bewaffnete sich neu. Die Ausstellung folgt diesem Faden von 1893 bis 2026 und zeigt ein Genre, das alles verschluckt – die Malerei, den Apparat, die Erinnerung an die Kriege. Das Jahr der 100. Todestage von Monet dient als Ausgangspunkt, nicht als Ziel.