Kurt Schwitters. Il caos-mondo. 1918-1948

Editorial angle

Perché una retrospettiva su Kurt Schwitters a Parigi rientra tra gli eventi generazionali — l'ultima risale a più di trent'anni fa — e perché il luogo è significativo: ovunque altrove il collage non si guarda tanto bene come specchio di quello di Picasso. Ne usciti convincedi che tutto, assolutamente tutto, può diventare materiale d'arte.

Il momento forte è la rarità stessa dell'evento: un insieme di questa ampiezza riunito a Parigi per un artista assente dalle vetrine francesi da tre decenni. L'avvicinamento a Picasso costituisce il picco successivo del percorso — due inventori del collage e dell'assemblaggio di fronte all'hotel Salé. Infine, le archivi, i quaderni e i documenti ricordano che il Merz non era solo un affare di quadri: era anche una rivista, un'architettura, una poesia parlata.

La direzione curatorial, assicurata da Cécile Godefroy e Johan Popelard (museo nazionale Picasso-Paris), colloca Schwitters nell'esperienza collettiva della distruzione della guerra e nella reinvenzione iconoclasta della scena radicale tedesca degli anni '20-'30. Il titolo dice il programma: creare opere con i detriti di un mondo che crolla, senza gerarchia dei materiali.