Salomé. Henner e Moreau di fronte al mito

Il Musée Henner mette in faccia due Salomé: l'ossessione feconda di Gustave Moreau e la figura spogliata di Jean-Jacques Henner che tiene la testa di san Giovanni Battista.

Alla fine del XIX secolo, Salomé concentra desiderio, violenza, mistero religioso e immaginario simbolista. Il Museo Jean-Jacques Henner propone di guardare questo mito attraverso due temperamenti molto diversi. Gustave Moreau ne fa un'ossessione: moltiplica le variazioni e spinge il dettaglio così lontano che l'immagine sembra quasi tatuata. L'ornato, il decoro e la precisione saturano la scena, come se il mito dovesse perdersi nel bagliore dei segni. Jean-Jacques Henner sceglie al contrario la concentrazione. La sua Salomé tiene la testa di san Giovanni Battista, senza decoro o accessorio, in un'immagine ridotta al suo gesto essenziale. La confrontazione rende l'argomento molto leggibile: da un lato, una visione abbondante dove la superficie affascina; dall'altro, una presenza silenziosa, quasi nuda. L'esposizione mostra così come un stesso racconto può produrre due lingue opposte. Illumina anche la potenza di Salomé nell'arte di fine secolo, tra turbamento dello sguardo, tensione narrativa e fascinazione per le figure femminili pericolose.