Kurt Schwitters. Le chaos-monde. 1918-1948

Le commissariat, assuré par Cécile Godefroy et Johan Popelard (musée national Picasso-Paris), replace Schwitters dans l’expérience collective de la destruction de la guerre et la réinvention iconoclaste de la scène allemande radicale des années 1920-1930. Le titre dit le programme: faire œuvre avec les débris d’un monde qui s’effondre, sans hiérarchie de matériaux.

Le moment fort tient à la rareté même de l’événement: un ensemble de cette ampleur réuni à Paris pour un artiste absent des cimaises françaises depuis trois décennies. Le rapprochement avec Picasso constitue l’autre pic du parcours — deux inventeurs du collage et de l’assemblage face à face à l’hôtel Salé. Enfin, les archives, carnets et documents rappellent que le Merz n’était pas qu’une affaire de tableaux: c’était aussi une revue, une architecture, une poésie parlée.

Parce qu’une rétrospective Schwitters en France relève de l’événement générationnel — la dernière remonte à plus de trente ans — et parce que le lieu fait sens: nulle part ailleurs le collage ne se regarde aussi bien en miroir de celui de Picasso. On en ressort convaincu que tout, absolument tout, peut devenir matériau d’art.