Gustave Caillebotte
Peintre français (1848-1894), Gustave Caillebotte rejoint les impressionnistes à leur deuxième exposition en avril 1876 et organise celle de 1877, où il montre « Rue de Paris ; temps de pluie ».
Qui est Gustave Caillebotte ?
Une formation académique retournée contre l'académisme
Caillebotte se forme auprès du peintre Léon Bonnat, dont le Getty Research Institute enregistre le lien de maître à élève. Le musée d'Orsay souligne que cette discipline reste visible dans les « Raboteurs de parquets »: perspective accentuée par l'effet de plongée, alignement rigoureux des lames de parquet, dessin préparatoire de chaque partie du tableau avant report au carreau sur la toile. L'étude documentaire des gestes, des outils et des accessoires le place, selon la même notice, parmi les réalistes les plus chevronnés — mais il exploite cette rigueur pour explorer, non pour se conformer.
Entrer chez les impressionnistes, puis les organiser
L'Art Institute of Chicago situe précisément son entrée dans le groupe: Caillebotte, issu de la haute bourgeoisie parisienne, rejoint officiellement les impressionnistes pour leur deuxième exposition, en avril 1876, puis organise celle de 1877. C'est là, au 6 rue Le Peletier, qu'il présente « Rue de Paris; temps de pluie » sous le numéro 1 du catalogue de la troisième exposition de peinture. L'accueil est immédiatement massif: l'historique de publication de l'œuvre recense une quinzaine de comptes rendus de presse parisienne parus entre le 6 et le 10 avril 1877.
Œuvres repères
Raboteurs de parquets (1875): Musée d'Orsay, Paris (don, 1894) — huile sur toile, H. 102; L. 147 cm.
Rue de Paris; temps de pluie (Paris Street; Rainy Day) (1877): Art Institute of Chicago, inv. 1964.336, Charles H. and Mary F. S. Worcester Collection — huile sur toile, 212,2 × 276,2 cm.
Un peintre de son propre quartier
L'Art Institute of Chicago précise que le carrefour parisien saisi dans « Rue de Paris; temps de pluie » se trouvait à quelques minutes de marche du domicile de l'artiste, et que ses vues de Paris s'aventurent rarement hors de ses quartiers familiers. Le musée note aussi que le cadrage abrupt de la scène, qui projette deux passants vers le spectateur, doit sans doute quelque chose à la photographie alors en plein essor, et que la pluie n'est jamais peinte comme telle: elle se déduit des parapluies rétractables récemment commercialisés et des reflets sur les pavés mouillés.
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