Thomas Schütte
Thomas Schütte entre en 1973 à la Kunstakademie de Düsseldorf, où il étudie jusqu'en 1981 aux côtés de Katharina Fritsch, auprès de Gerhard Richter, Fritz Schwegler, Daniel Buren et Benjamin Buchloh.
Qui est Thomas Schütte ?
Une formation düsseldorfoise sous l'autorité de Gerhard Richter
Thomas Schütte entre en 1973 à la Kunstakademie de Düsseldorf, où il étudie jusqu'en 1981 aux côtés de Katharina Fritsch, auprès de Gerhard Richter, Fritz Schwegler, Daniel Buren et Benjamin Buchloh. Le Museo Reina Sofía situe en 1975 cet enseignement de Richter, dont Schütte hérite une méfiance critique envers la peinture d'avant-garde, tout en retenant des collègues de Richter — Buren, Blinky Palermo — des manières de faire dérailler les modèles picturaux convenus. Ses papiers peints et ses frises de ces années-là méditent déjà sur le caractère éphémère de l'œuvre.
La maquette comme modèle à penser
Très tôt, Schütte délaisse le tableau pour la construction à échelle réduite. La Collection Pinault décrit ces maquettes d'architecture comme de véritables « modèles à penser » plutôt que comme des projets destinés à être bâtis: tribunes, villas, « hôtels à oiseaux », mais aussi espaces publics évoquant le contrôle et l'oppression, selon l'analyse du Museo Reina Sofía. Une station-service intitulée « Fais le plein, Allemagne » appartient à ce répertoire.
Œuvres repères
Grosser Geist Nr.7 (Grand Esprit n°7) (1996): Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris (inv. AM 1997-51).
Ferienhaus für Terroristen I, II & III (Maison de vacances pour terroristes I, II & III) (2002): Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris (inv. AM 2005-69 (1-3)).
Trois œuvres clés au Centre Pompidou
Le Musée national d'art moderne conserve un ensemble représentatif: « Grosser Geist Nr.7 » (1996), fonte d'aluminium de 250 × 100 × 150 cm achetée en 1997 (AM 1997-51); « Ferienhaus für Terroristen I, II & III » (2002), installation de trois maquettes de pavillons en acajou et plexiglas teinté achetée en 2005 (AM 2005-69 (1-3)); et « United Enemies » (1994), aux côtés d'une série de dessins à l'aquarelle et à la mine graphite sur papier vergé datés de 1984 et de 1993. Cet ensemble couvre donc à la fois le dessin, la maquette et la sculpture monumentale, soit les trois régimes de son travail.
Thomas Schütte & Paris
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En un coup d’œil
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